“戏”有点儿过的《一路上有你》
“戏”有点儿过的《一路上有你》
浙江卫视《一路上有你》第二季3月12日开播了，作为一个顺利有了第二季的节目，难免被人拿来与第一季相比较，有没有创新，制作水准有没有上一个台阶，请来的明星有没有比第一季更大咖？这都是我们关心的问题。
然而第二季的《一路上有你》第一期看完，整体感觉就是“戏有点儿过”了。
剧情化上有承接 但用力过猛
《一路上有你》第一季第一期是三组夫妻初到韩国，三位妻子被节目组“绑架”，三位人生地不熟的丈夫通过做任务完成寻妻之旅。第一季最后一期，是张智霖向妻子袁咏仪求婚，因为他们结婚十三年但是没有办过婚礼，算是要弥补没有婚礼的遗憾。第一季开头的剧情设置就是三位妻子被“绑架”，丈夫寻找妻子。第二季节目开始就是承接了第一季的结尾，张智霖等三组夫妻要举办婚礼，而丈夫们开始怀念自己单身的时候，决定集体“逃婚”，妻子们要追回逃婚的丈夫，此为第二季的剧情化设置。
剧情化设置在目前的真人秀节目中比比皆是，全球电视节目几年前就开始便朝着更加戏剧化的方向进行，剧和节目的结合，以打破常规、曲折描述、更具故事性的手法向观众展示一些习以为常的节目内容。国外制作人现在之所以喜欢用电视剧的思维制作节目，是因为此类型的节目更易在短时间内抓住观众的眼球，并用具有戏剧张力的手法让观众更持久地锁定该节目。
《一路上有你》第二季的剧情化设置“结婚”承接了第一季的“求婚”，同时第二季开始是三位丈夫“逃婚”与第一季开篇妻子被“绑架”形成了一个对应，不仅仅是男女、夫妻关系的对应，同时是主动“逃”与被动的“绑”也形成了呼应。
在近些年大热的这真人秀节目《奔跑吧兄弟》《极限挑战》中，剧情化设置成为了收视高点的保障。《奔跑吧兄弟》第三季，逐渐放弃了以往单纯游戏的设置，加大了在剧情方面的设置。第一期成员集体“穿越”回唐朝保护牡丹，第二期回到80年代成为拖拉机厂的工人等等。成员们在特定情境下自由发挥，特定情境是一个外动力，在原本人物关系无法发生化学反应的时候，外动力给了人物关系一个推力，让成员们在特定情境下按照自己的“角色”进行发挥，半表演半真实，他们大多数都是专业的演员，“表演”部分对于他们来说完全不算难事，并且增添了许多趣味。
但是这一季《一路上有你》的剧情化设置“戏有点儿过”。为什么这么说，剧情化设置只是人为的给嘉宾设定了一个环境，但在这个环境下的嘉宾需要自我发挥。《一路上有你》的第一季第一集中，除了妻子被“绑架”丈夫需要解救他们是设计的剧情，但是嘉宾的言行都是自己的临时发挥。而第二季第一集中，丈夫逃婚的多处段落“导演”痕迹太重，说白了，明显感觉到嘉宾是照着台词进行的表演。
本来只是真人秀节目中的剧情化设置，而现在变成了“剧情”。比如三位丈夫逃婚到老挝之后喝了一夜的酒，第二天在房间昏睡，这假睡pose摆的，只能让人摊手……
再比如“加油老公，婚姻强心脏俱乐部”，三位丈夫参加这个俱乐部集体表示“我们不怕老婆”，仿佛看到了国产家庭伦理婆媳关系大戏。
环节设置创新不足
第一季第一集中，为了完成任务，夫妻需要打电话回答问题，而这个“梗”依然用在了第二季的节目中。
另外第一季中就是三位丈夫四处奔波做任务寻找妻子，第二季还是三位丈夫需要在异国他乡奔波，凑齐礼金、金饰、证婚人来和妻子“结婚”。既然这一季开头的设定为老公逃婚，为什么不设定为妻子做任务得到提示找到逃婚丈夫呢？换成女性做任务，也会与第一季男性做任务形成呼应。
